刻工艺，是我国古代金工传统工艺之一，迄今已有两千多年的历史，是中国古代宫廷工艺的杰出典范，长期以来服务于皇宫贵族。它用錾子錾出流畅且精美的纹样，栩栩如生、叹为观止。

  用小锤敲击各种大小不同的金属錾子，利用金属的延展性，在金属表面留下錾痕，形成各种不同的纹理、组成机理及线条、浮雕或凹雕等，使单一的金属表面产生多层次的立体装扮修饰的效果，实现精细复杂的图案。

  没有工具就没有手艺，錾刻工艺更是如此。并且大量的工具必须錾刻师自己亲手制作。

  锤体重量分不同重量级：锤击大的起浮用重的锤子，小的细节用小而轻的锤子。锤柄中部细尾端粗，方便手握与锤击。

  錾子是錾刻师在金属板料上操作用的工具，形似大小不等的长钉。一端用以敲击，另一端在锤子的作用力下，在金属板上印刻出各种形状。

  最常用的錾子，根据錾头面积和形状分为拓錾、踩錾、豆粒錾等十多种；而另一些，则带有手艺人亲手设计刻画的花纹，有圆形、细纹、半月形等等，五花八门。

  一位錾刻师一般会有数百把不一样的规格形状的錾子，每一把錾子都是由钢棍手工磨制的。一把錾子的制作少则数小时多则数天。

  垫胶的柔软使每一次敲击的反馈力度变得柔和，板材容易形成圆润的凹陷和凸出，同时也不易錾破。

  物象丰满的躯干，以豆粒錾錾凿，平整的板材随着一次次敲击一点点朝下凹陷，在另一面凸起，层次丰富、落差鲜明的块面鼓胀开来，呼之欲出。在光滑无痕的块面之外，发丝、羽毛、花草等部位，则分布着紧密纤细的线条，需要用小号的勾錾出一道道细纹来。手艺人挥捶走錾，物象从平地鼓出，立起，纹路一丝丝地在錾下呈现，如同生长。

  首先在金银器中反映出古代人们的某种崇拜和信仰，如四川广汉三星堆出土的金面罩可能是当时人们在举行祭祀时使用的东西，而从北魏开始在佛塔基地宫内以金银器供奉佛舍利的不少。同时金银器历来代表了占有者的社会地位，如东汉时期的“汉诸侯王金印”是身份和权力的象征，宋以后日益增多的民间金银器大多也是占有财富的体现。此外金银器还反映出民风民俗，如匈奴、鲜卑族的金银器以各种动物纹饰为特征，汉族的金银器则以各种象征祥瑞的动、植物纹为主要装饰。

  錾刻工艺在民间是一门古老的工艺技术，制作各种金属工艺离不开它，在人民中它有很强的生命力，是很可以让我们去学习研究的。其艺术价值主要体现为錾刻工艺的精湛和色彩运用的绚丽等。每一錾刀都能够表现出不同质感的花纹，在金属表面能够反映出来的比在纸上还要多的内容技巧。

  由于錾刻工艺的操作的流程相对复杂并且技术难度较大，所以要求工艺师具备极高的综合素养，不但需要有绘画、雕塑的基础，并且要掌握钳工、钣金、铸造、焊接等多种专业方面技术，对民间传统文化还要有一定的理解和鉴赏能力。

  历史上錾刻工艺的传承，多是在小手工做坊中以师傅带徒弟、口传心授、手把手教的形式出现，从未见有此种工艺的系统教材和专著，又没有统一的组织管理和有计划的人才教育培训，因而很难形成一支稳定的专业队伍，其兴衰也非常容易受社会变迁的影响，加之有些匠师欲传无人，或是思想保守不愿传人等缘故，至今能够全面而熟练掌握这门技艺的人日渐减少，此项民族文化遗产正处于衰退的状况。蟠龙工艺传承“皇家金银细工”技艺，先后培养了多位国家一级工艺技师，錾刻技师近100位，立志将錾刻这门技艺传承并发扬光大。