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“一间屋”姐妹篇“仲轩”全新打造魔都古董拍卖新高地！

发布日期：2024-06-06 作者：乐鱼体育综合登录

说到仲轩拍卖或许朋友们有一点陌生，而事实上，仲轩的主创人员堪称是业内极具影响力的老牌古董团队，有这些年活跃在市场最尖端的古董大行，同时也得到了多位一线实力藏家的大力支持。

仲轩的专业团队自2019年至今与上海明轩拍卖书画团队携手打造业内知名的【一间屋】专场拍卖会，未来本公司在深耕瓷器领域的同时，将继续与上海明轩合作，打造更好的【一间屋】专场。

一百多年来，在收藏领域，上海有着全中国最为深厚的收藏底蕴，也有着最为优秀的藏家，但说句题外话，上海的古董拍卖，不知道为啥一直都是不温不火，上海滩收藏的底蕴有多深厚，大象随便为朋友们上几张照片，相信很多朋友都会认识他们是谁：上图中的四位，分别是仇焱之、胡惠春、张宗宪和陈玉阶，这些在近百年来古董圈赫赫有名的大咖级人物，都是从上海滩走出去的。相信未来明轩和仲轩联手，将会为长期温和的魔都古董拍场增添新的活力！

如此精致华美的一套膳碗，盒工艺繁复，盒盖、中间隔层、底座三层，整器以银鎏金工艺制作。外侧錾刻有双龙双凤对立四周，寓意龙凤呈祥之含义。空隙处还布满了细腻的云纹，整体雍容华贵到达了极点，体现出使用者身份之尊贵。中间隔层上面也满刻云纹，缠缠绵绵，紧密不断。其中饰有四枚大字“长”“命”“百”“岁”，膳碗盖饰有三多的图案，寓意着多福、多寿、多子的美好期望，底部刻“大清光绪年制”六字双行楷书款。

沃尔特·F·古德曼旧藏（Walter F. Goodman）。古德曼 1986-2005 年任宾夕法尼亚大学兽医学院监事会成员，1988-2012年任美国养犬协会董事会成员， 2011 年获美国养犬协会终身成就奖。他对文化与艺术情有独钟。

在市场上所能找到的雍正柠檬黄小杯中，这对绝对可以称为精品！在清代诸多单色釉瓷器中，柠檬黄釉器，最能体现清雍正帝王独特的审美趣味，也最终成为有清一代最具代表性的一色釉品种。柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉，比传统的黄釉较为鲜明亮黄，釉面更加净柔，厚润而饱满，由于釉色与柠檬的色泽相似，故有“柠檬黄”之称。此对清雍正柠檬黄釉小杯直口，深弧腹，短圈足，杯形小巧俊秀，显曲线流动之趣。这样迷人的黄色在乾隆之后就再也难以完美呈现了。

翻阅乾隆朝清宫内府档案可知，对于宣德青花瓷器的摹古曾在乾隆初年出现一个高潮，本器之原始造型最早应来自周汉之铜器，装饰方面则致力摹仿宣青的风韵，大象上手所见，其画工和青华发色堪称是其中的极品！浓淡相宜，层次宛然，釉质滋润，苍雅之气跃然眼前，底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，是最为标准的乾隆早期落款方式。而特别值得一提的是，在乾隆早期所创烧的同类仿宣窑宫廷陈设器中，所见带双耳的巨多，而如此颈部无耳的，极为少见！见一例粉青釉品种，与本品器型极为相近者，于 2019 年北京保利春拍以 4427.5 万元售出（Lot 5387），可资参考。如此佳作，放在任何一个时间里，都是千万元级别的重器！

此卷缸为清康熙御窑之名品，最难烧造的“龙缸”，经典的游鱼图再加上极为出色的青花釉里红发色，成就了一件市场上的巅峰之作。在景德镇被敬奉为窑神的童宾传说就是为烧龙缸而舍身，可鉴龙缸烧制不易。而青花釉里红之工艺施于大缸中极为罕见，因青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成温度和气氛要求不同，故烧制难度极大，可谓难上加难！

而看到本件的画片，让我们马上联想到传世的宋画杰作《落花游鱼图》，康熙帝美学触觉敏锐、品味独到而喜爱传统中国纹饰，而鱼藻之图，意含道家无拘逍遥之追求，亦寓意德行清廉高洁，活灵活现，而线条更为洒脱流畅，可谓将“游鱼之乐”表现得淋漓尽致。相类似的康熙大龙港，可参见 2021年北京保利春拍一件清康熙釉里红双龙戏珠青花五彩海水江涯纹大缸，拍出 2438 万元高价，可资参考。

通体以霁蓝色釉为地，施以描金纹饰，拍品釉色浓艳深沉，釉面润透；瓷器描金素难保存，极易磨损，但此件拍品金彩绚丽如新，虽历经时光洗礼，代代相传，仍光彩夺目，不失风采，殊为难得。

釉色鲜红浓艳，如初凝牛血般鲜红艳丽，可与饮誉中外的明代宣德宝石红釉并肩齐名，因而有“比视成宣欲乱真”之说。郎窑红釉器相传为清代康熙时期江西巡抚郎廷极（1663 ～ 1715）兼任景德镇御窑厂督理时所烧造的名品，为康熙时期仿明代宣德宝石红釉的创新品种，代表了当时景德镇瓷器烧制的顶配水平。烧制一件成功的产品十分艰难，所以郎窑红釉瓷器在当时就很名贵，民谚有“若要穷，烧郎红”的说法，可见郎窑红的珍贵。

太白尊因形似唐代诗人李太白饮酒的酒坛而得名，为康熙朝文房的大名品，而豇豆红是康熙朝特有的釉色，非常名贵。外壁铜红釉分若干次吹釉而成，烧制难度比郎窑红更高，所以产量很少，多为文房用具，供皇帝内廷赏用。康熙以后，豇豆红釉烧制技艺失传，本品发色极佳，无限接近传说中的大红袍级别，十分养眼。

1.“紫禁城的记忆：乍可助临池 - 文房瓷特展”北京，2015 年 11 月12-15 日，编号 25。

2.“小有文章——静德轩藏文房瓷展”，北京，2018 年 11 月 18 日至 21 日，编号 31。

3.“小有文章——静德轩藏文房瓷展”，上海，2018年12月至2019年1月编号 31。

1.《紫禁城的记忆：图说清宫瓷器档案——文房卷》，国家图书馆出版社，2016 年，页 58-59 ，图版 25。

2.《小有文章——静德轩藏文房瓷》，王德元、卞亦文著，国家图书馆出版社，2018，页 132-133，编号 31。

清宫《活计档》中将此类器命名为 “霁青撇口水盛”或“霁青撇口笔捵”。其烧制过程在清宫瓷器档案中亦有明确记载：时间在乾隆三年至四年间（即 1738 至 1739 年），其后不再烧造，应为唐英督陶时期御窑厂为乾隆帝案头清玩所制，具备极其重大的断代意义。

带钩指束腰革带上的钩子，自东汉始，带钩由实用物品逐渐向玩赏之物转变，到了清代，我们所经常见到的是白玉带钩，而此类瓷带钩却是极其罕见，可以说拍场上看到100件玉带钩都找不到如此一件此带钩，乾隆朝官窑粉彩带钩的纹样，色彩最为丰富，且大多不具款识。同类藏品可见南京博物院，民间极罕见。

本品为康熙仿成化时期名品，成化青花以秀巧见长，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，此为成化青花瓷器的一个重要特征。而康熙朝制瓷技术水平高超，其仿明成化之青花器，不仅仿其形、摹纹饰，还仿写款识，所成皆为佳品。拍品原为戴润斋旧藏，在 1960和70 年代，润斋活跃于世界各地拍场，其影响力与仇焱之、胡惠春和赵从衍齐名。

康熙五彩是近些年来市场上的热门品种，但如本品如此高颜值的，却是罕见，腹部主题通景绘琴棋书画仕女图，仕女面庞皆秀美，纤丽，眉清目秀，或抚琴，或对弈，或相对笑谈，或欣赏画卷，动作各不相同，皆神情柔美，描绘细腻精湛，可堪玩味。

腹部主题纹饰为《西厢记》中第一本第四折“斋坛闹会”图，确如戏中所说：“法鼓金铎，二月春雷响殿角；钟声佛号，半天风雨洒松梢。”画面构图极为考究，增加了殿堂的进深感，墙、佛像、案台、人物、地面的五个层次依序递进，又通过热烈的五彩进行着色对比调配，使画面氛围感极好的表达，将佛殿身神性庄严与凡人儿女情长冲突对比，使其戏剧效果十足。传世所绘《西厢记》故事图器物多见碗盘之器型，而盖罐较为罕见，因“斋坛闹会” 一折图案构图复杂，内容信息较多，制作绘画极为繁复，故较少生产，目前所见者凤毛麟角，此件堪称同类器物中之佼佼者，且本器流传有序，其拍卖记录可以追溯到1985年纽约苏富比拍卖。

筒身青花通景绘人物故事图，场面闲适，神态描写逼真，笔触纤细，青花发色明艳，是崇祯青花瓷器的精品力作。

宋代盛行复古，效仿青铜器的造型，鬲式炉受到了宫廷及文人士大夫的喜好及鉴赏，成为宋人“四般闲事” 中不可或缺的器具。本品的粉青发色极为迷人，翠绿，釉面润泽似玉，其尽显南宋龙泉窑之精湛技术与艺术成就，加之由显赫私人递藏，更是增色不少。

《北京光华路五号艺术馆 - 馆藏陶瓷》，中国友谊出版公司，2009 年，页 140。

盘外口沿用泥条盘八开菱花口窗，盘内区亦用泥条盘四开菱花口窗，泥条上青料沿菱口勾单线，突出泥条上连珠纹；泥条下用青花平涂四区大如意纹，中心区一朵含苞怒放的白荷花迎风摇曳，一幅春暖祥和吉庆的场面。盘中两泥条上，加压篦纹形成连珠状，极具仿金银器装饰錾刻效果，可谓元青花中极为罕见之佳作。

七仙女，是中国古代神话里七位女神的总称。多出现于明清戏曲之中，如明代小说《西游记》中七仙有了具体称呼，认为七仙身穿七色衣裳，而清代《神仙济世良方》载“七姑到坛各一首。紫姑天上人间共一家，七姑流水泛胡麻。前缘已结山中相，不久蟠桃鹤舞斜。”更加明确了七仙女和王母的关系。本品所绘七位仙女亦着其中不一样的颜色的服饰，这与古代小说所记暗合。以七仙女入画的灯笼瓶，在同期作品中颇为少见，堪称乾隆粉彩瓷绘巅峰之作。

盘口沿描金，折沿处饰镂空圆孔一周，内外壁以粉彩装饰，绘饰万寿纹，如意云头纹、缠枝宝相花纹和蝠纹，寓意至为吉祥。全器诸彩绚丽浓妍，绘画细致入微，工艺精湛绝伦，富有强烈浓郁的宫廷喜庆色彩，应为御窑厂为乾隆皇帝祝寿所订烧的瓷器。可比对中国国家博物馆藏清嘉庆粉彩宝相花纹镂空折沿大盘，或可说明此件粉彩折沿大盘烧造于乾隆晚期，亦或作于嘉庆初期乾隆为太上皇之时。