并不是一切能写散文的作家都是《散文咱们》，并不是一切的散文都能够收录入《散文咱们》。

  苏童与我一南一北，尽管相识较早，但往来寥寥，只是在一些笔会上能见到他“老人家”。所以对他的形象，只能是浮光掠影。好在苏童是个极端和顺的人，所以不会介意我没有“浓墨重彩”地写他。从他的著作中我感觉到，他好像也不大喜爱浓墨重彩。

  未识苏童前，我读过他的《桑园纪念》，著作散发着的高雅、伤感的气味很契合我的审美食欲，对它格外喜爱，我至今还记得著作的一些细节，如女主人公多年今后大着肚子从桥上通过的情节。苏童的小说从一开端就老练于他的年纪，赋有沧桑感。苏童以他的枫杨树故土作为他文学创造天空的黝蓝的底调，这决议了他的文学的丰厚和纯洁。他的“露脸”引得文学界的满堂喝彩，家常便饭。

  苏童曾在《钟山》做过修改，早年修改过我的一部中篇《没有夏天了》，所以我该称他为“教师”的。他那时大约精力充沛，不光写出了一大批令他大红大紫的著作，并且在做修改上也是脚踏实地、一丝不苟，这大约也能够精确的看出苏童为人为文的“诚实”。最早见他是哪一年我现已记不得了，苏童看上去有点“腼腆”，在大众场合的言语好像也不多。他的形象，能够用现在比较时尚的一个词来描述，那便是“酷”。他的“腼腆”，使他容颜上的“酷”得到了最好的收敛，所以苏童才成为“墨客”，而不是艺人。

  我与苏童开过几回笔会，形象最深的便是他的“贪吃”，我与他相同有“贪吃”的同好，所以我十分不喜爱和他邻座，两个饕餮之徒都凶相毕露地盯着美味佳肴，它被“消除”的速度可想而知了。不过，苏童的吃相很文明，并且他也懂得推让，是一个有质量的“贪吃”的人。我知道他“贪吃”，有一次我就给他讲我如安在副食商铺买了大骨棒，把它们放到大的钢精锅里用文火煮它几个小时，你在这边能够沉着地写作，等到了饭时，骨头汤只剩奶白色的小半锅，你能加上各种调料，洗一把碧绿的菠菜放上去，美美地吃上一顿。这菜做起来不需大操大办，省时，既解了“馋”，又弥补了养分。苏童听完我的叙说，公然馋得宣称“要流口水了”。

  笔会上的苏童十分喜爱打牌。他与兆言和格非凑在一起，会打得昏天黑地的，全不把美丽的景色放在眼里，也不想着该出去享用一下大自然的雨露阳光。所以我曾戏谑他们要在青山绿水间把自己给打傻了。苏童还特别的“懒散”，那一年咱们去黄山，咱们早现已到高峰，两小时后，苏童才姗姗登临，一脸的痛苦状，诉苦这山太高。我说他这派头很像一个地主，大约要有几个长工抬着滑竿，再有几个丫鬟拿着摇扇为其驱热，他才来得惬意。当然，这些都是玩笑话了。

  也许是同龄人的原因，我很重视苏童的创造，他的著作既是写实的，又是浪漫的。他的新作，我只需能见得到的，一定要读的。我喜爱他的小说。比方发在《收成》上的《两个厨子》,《钟山》上的《白雪猪头》,《天边》上的《一九七三年深冬的一个夜晚》，这些著作都是苏童的近作，我觉得它们十分厚实，洋溢着浓浓的生活气味，可感可触。所以，在报纸上看到有关对苏童著作的谈论，说他的近作不如早年，我觉得这是不客观的。要知道，苏童走红的那些年，很多人也未必仔细读了他的著作，而是跟着媒体随声附和。而现在仔细读一个作家的著作才敢来“讲话”的批评家也渐渐变得少了。文坛现已适当浮躁了。当然，一个作家从始至终保持着创造上旺盛的热情是不现实的，谁都有创造的高潮和低谷。咱们用不着置疑一个优异的作家，用不着为着一个作家极个别著作的“平平”而少见多怪。

  苏童和兆言同在南京，他们的身上，都有一种十分可贵的文学质量，那便是闲适。无论是他们的为人仍是为文，都能够让人体会到那种宠辱不惊、笔底生花的气量，这决议了他们的写作一向悠徐沉着、不急不躁。看来是江南灵秀的山水和深沉的文明根由滋养了他们。