对我国优异文明的舞台演绎成了“流量暗码”，国风舞剧更是频出爆款，圈粉很多。上海东方艺术中心对准戏曲大师曹禺的《雷雨》，即将于盛夏7月推出同名舞剧。从阳春到初夏，导演赵小刚带领八位主演，以及一众群演，扎根上海排练了两个多月。舞剧初露真容，有人看完联排，热泪盈眶，“每个人心里都会有爱与恨的小虫洞，或许，这部剧击中了他们心里的小虫洞。”赵小刚说。

  和惯例舞剧里大男主、大女主的设置不同，这是一部八人同台、不折不扣的群像戏，应战更大，难度也更高。

  舞剧《雷雨》沿用了两个家庭、八个人物、三十年恩怨的主线，但又打破了原著的故事时间线，用多线条、多空间的方法从头构建戏曲。

  原作人物联系扑朔迷离、爱恨情仇交错，首要是经过人物之间的对白来推进剧情，怎么经过身体言语将其转化到舞台上，是巨大的应战。

  “必定不能‘顺撇’。”顺撇，是赵小刚口中的高频词。他期望，舞者们能跳脱“脸谱化”的人物描写，打破对人物固有的幻想。

  在戏曲或影视剧，蘩漪都是焦点。舞剧反其道而行，将更多聚光灯给了鲁侍萍，把这一个人物扩大。她就像一道“白月光”，冲开层层封闭的窗户，照进黑漆漆的周第宅。这一个人物不只需求舞者有高明的舞蹈技巧，更要有充足的人生经历，由“我国舞剧皇后”山翀挑梁。“有她在，成功就迈出了第一步。”赵小刚笑说。

  “不能走成王昭君的姿态，走出过于古典的脚步。”舞者孙秋月扮演敢爱敢恨、为爱痴狂的蘩漪，在身体言语上，导演引导她幻想自己是一只黑猫：猫是慵懒的，又是敏锐的、警觉的，简单炸毛，报复心强；蘩漪也相同，灵敏，善调查，充满了小心思，受伤后也会剧烈地反击和报复。

  “四凤对爱的追逐有自己的方案和策画，不能弄成不幸的小丫头，一向受气的姿态。”有一天，他在排练厅不断循环播映蔡依林的《骑士精力》，这是一首轻捷的流行歌，而四凤在很多人的形象里是悲情的人物，新颖的思路对舞者吴嘉雯走近人物启示很大。

  在传统叙事里，封建大家族的老爷都是一副拄着拐杖的迂腐形象，舞剧却让55岁的周朴园大跳。“他像一个黑色漩涡，掌控着所有人的命运。”从走路的脚步到抬手的力度、目光的状况，导演辅导舞者沈徐斌，不要样板式地描写一个凶横、暴力的大家长。他乃至主张对方去幻想“伏地魔”，从身体言语上展示出一种冷硬、压榨的气势。

  “就像一串珍珠项链，珍珠没有巨细、主次之分，凑在一起才有缤纷的戏曲结构，缺一颗就断了。”为了让这些人物发光，导演编了八段独舞，每个人物都有抒发心里的“独白”舞段，就像歌剧主角的抒发咏叹调。

  一段“巨影”，奇妙提醒了鲁侍萍和别的七个人的复杂联系，他们就像巨大的影子，重重地压在她的心上；在“爱之恒河”，蘩漪对四凤完成了爽快的报复，她的双手在空中演奏，像在弹一首钢琴协奏曲，他人的撕心裂肺俨然美好音符；在“倾听天声者”，周朴园跳起了全剧最剧烈的一段舞蹈，在轰鸣的雷声下，他也会惧怕命运的因果，会有心里的悔过……

  除了八个首要人物，舞剧《雷雨》还藏着第九个人，一个在原著中一笔带过的大族小姐——周朴园为了娶大族小姐，把鲁侍萍赶出了家门，这一切都发生在繁漪到来之前。

  “她是不是香消玉殒了？影视和话剧都没展示过，咱们拎了出来，但又不想太具象——舞剧开端，纱幕上印出小姐的剪影，她坐在椅子上，梳头，等候，期盼，哭泣……”赵小刚介绍，小姐的影子会逐渐消失，逐渐幻化成蘩漪的影子，像是悲情命运的连续。

  贯穿全剧的还有伊卡洛斯。他是希腊神话里的天使，翅膀是蜡烛做的，父亲正告他远离太阳，他偏要追逐光辉，成果翅膀被消融，掉进海里死去。

  “《雷雨》中的任何一个人都和伊卡洛斯很像，追爱的，追情的，追钱的……终究都焚烧自我，坠入深海。这个标志性的人物，反射了八个人物的心里。”赵小刚描述，伊卡洛斯就像来自于神界的仰望，仰望着鱼缸里的八条鱼互相撕咬，他也期望用这一个人物来问候戏曲，希腊是戏曲发源地之一，而《雷雨》开端是戏曲剧本。

  “美学和风格要现代，舞美、服装、灯火要有时髦的质感，能带来精巧的视觉享受。”除了要和舞者们的顺撇“大战”，赵小刚还在不断和舞美、服装规划等主创团队“大战”。

  舞美是几回推翻后的成果。最开端的规划里，有铁皮的周第宅，有倒过来的周第宅……都被他否决了，“我不期望再造一个周第宅，而是期望做出一个黑色的漩涡，周朴园像深渊，把所有人都卷进深海。”

  终究，一座巨型的、深邃的环形楼梯矗立在舞台，成为“点睛之笔”，也成了观众窥视人物、通往人物灵魂深处的一个通道。蘩漪不断上楼、下楼：下楼找周萍时，她充满着一种走向春天、走向爱情的等待，跟着周朴园上楼时，又像回到了深渊里。楼梯原本是黑色，仍是太传统，终究改成了墨绿色。

  舞台另一侧，是一道斜墙，切开了两个时空：斜墙由八块纱帘组成，纱帘时高时低，能组合，也能够切割，来隐喻八个人物的命运被无情地交错。舞台上还有一座跷跷板，八个人物围绕着跷跷板起起落落，不断平衡又失衡，隐喻着人物之间的情感动乱、命运浮沉。一把椅子从正放到歪斜，再到倒地，标志了周朴园权利的改变。

  色泽明媚的服装点亮了压抑的《雷雨》。从颜色到款式，服装规划糅入了不少江南元素，又充满着时髦的风味，有着对人物命运的暗喻。

  有一幕，蘩漪正被周朴园逼着喝药，另一侧，16个男孩赤裸上身，披着黑色头纱、裹着粉色婚纱，穿过舞台，俨然在走T台。雕塑感的身体穿婚纱，这种反差感的规划让人眼前一亮。

  “这是繁漪的幻想，那是抱负国际里的自己，穿戴婚纱走进周第宅，过着美好的日子。”赵小刚笑说，男孩们都是大高个，最高的一位有194，“他们不抵抗，反而很高兴，年岁轻的人喜爱新鲜的体会。”

  “导演既传统，又前卫，看似对立的两方面，在他身上完美粘合。”山翀这样点评赵小刚。这句话也成了走近赵小刚编舞理念的要害，成为翻开他的一把钥匙。

  早在20年前，他就把苏童的《妻妾成群》编成一部近30分钟的舞剧，作为北京舞蹈学院的结业著作。院善于平看完很惊喜，专门写了一篇文章，剖析他怎么经过现代的舞台空间、身体言语，将一群缠斗在一起的太太们展示在舞台上——那时候的他，编舞认识现已很超前。

  “但关于《雷雨》，我会更慎重，不能那么自由地挥洒，仍是要在尊重原著的情况下发挥构思。”赵小刚不愿意用“别具一格”来描述这一次的创造。

  从舞蹈《爱莲说》《丽人行》到舞蹈剧场《肥唐瘦宋》《莲花》《西游》……这些年来，赵小刚步履不断，一直没有中止创造的脚步，也从始至终保持着舞蹈言语的更新，“就像草原上的羊，睡觉时耳朵都竖着，从始至终保持警觉，这种警觉会让我不断生长、不断蜕变。”他至今还记得教师潘志涛对他的教训：永久要比他人多走半步，才干走在抢先的方位上。

  在编舞的舞台上摸爬滚打多年的赵小刚，对立年青人年岁太小、还没看过国际就去做编导。他调查过校园里的学生编舞的状况，总是闷在排练厅，不可思议地高兴、悲伤、自卑、感动，沉浸在自己的国际，“年青人应该多出去转一转，看看天有多大、地有多广，再回到排练厅。”

  “在排练厅是魔鬼，出了门又是天使。”沈徐斌这样描述赵小刚，魔鬼是由于他在排练厅里反常严峻，天使则是由于漂泊猫。

  在上海的两个多月，赵小刚每晚11点都会去漫步，拎着猫粮，满街喂猫，逐渐和酒店周围的猫浑然一体。“有一只三花每晚都跟着我溜街，后来，黑猫、白猫都来了。”赵小刚是“猫奴”，最高峰时养过7只猫。他将对猫的调查，糅进了对蘩漪的创造中，而这也正是他对年青学生们着重的，“编导必定要有对日子的体悟和调查。”