从风气需求开端之时，花卉体裁与首饰规划的结合就如一对美之连理，在人类悠远的美的进程中熠熠生辉。

  “扈江离与辟芷兮,纫秋兰认为佩。”《离骚》中屈原描绘了战国时人们佩带花卉的形象。采摘花卉直接作为饰物佩带，是人之常情，插戴花卉应是人类较早的时髦佩带行为。散步郊野时触景采下或环顾屋后时摘于院中，花卉作为首饰插戴于身，选材与规划都可信手拈来，随时抒发达意。

  自汉代起，在中国古代金银首饰中，花卉体裁便分外遭到宠爱，常集规划绝妙与工艺巧思于一身，尽显年代风气之精粹。扬之水在《两汉魏晋南北朝时期的步摇花和步摇管》一文说到甘肃凉州红花村出土的东汉晚期的一枝金花饰品。这是如今我国考古发现较早的黄金制成的花卉体裁饰品。这件黄金花枝披垂四片肥壮的叶子，叶尖做出小圆环，环内原当缀物。几条细茎擎出花蕾三个，花朵四枚，一只口衔摇曳的小鸟停在留神一茎，鸟身用粟粒装点，尾羽上面粟粒围护一个水滴式石碗，嵌饰已不存，尾巴尖上也有用于悬挂坠饰的小环。这件饰物将黄金具有的延展性恰当运用，制造出与实在花瓣相同轻浮的金片，并将金片弯曲成花瓣叶片的天然形状，原料与工艺运用得活灵活现，被视为如今考古发现的汉代金银首饰规划与工艺代表之作。咱们不知人类发现黄金这一共同的金属后，何时想到用黄金原料去制造体现花卉的美，并佩带于身。但咱们咱们能够揣度，选用具有永久特性的抗腐蚀黄金原料，去规划制造花卉体裁饰物，让时间短的美不朽人间，的确是一个极好的组合。

  “烛底凤钗明，钗头人胜轻。”是宋代著名女词人李清照倾诉老公赵明诚出仕，她在家中对老公的想念之情。词中描绘了闺妇在红烛灯下精心装扮自己，为自己插戴上“凤钗”“人胜”这类首饰的场景。这段描绘的是古代妇女借佩带首饰来表达其心里的精力诉求，在金银首饰中隐藏心计。词中描绘的这夜，李清照插戴上“人胜”，就隐约暗示这又是离别后的一个“人日”，又是一个初春的日子，又是一年的等候失败。依照常情常理，夜晚临睡之前，应该是除掉“凤钗”“人胜”的卸装时间。李清照却反其道而行之，睡前精心妆饰，其意图并不是为了消磨无眠的韶光，她在“烛底”的故意装扮，是饱含着对出人意料相逢的巴望，期待着老公在意料之外的忽然归家。想念寄予首饰，期望老公能在远方感应到自己的怀念。中国古代的首饰规划在寻求天然之美、赏心悦目的一起，古人精心揣摩的规划体裁与金银原料组合，意在奇妙地将规划注入藏匿于中的小心思。这些黄金、白银制造的花卉往往是一套套的暗语，等候你去解锁。

  在中国古代丰厚的花卉体裁金银首饰中，根据现在考古发现，自宋代开端，呈现了插花首饰的规划款式。湖北蕲春县博物收藏有蕲春罗州城窖藏出土的四副宋代插花耳饰。其间金累丝瓶莲耳环一副，四棱花瓶中插并蒂莲一朵、桃花两枝。四棱花瓶束颈、双耳鼓腹，圈足平底，瓶身四面均装修有三卷满意头。双环耳的四棱瓶，在引领精致的仿古式花瓶，可见其意匠不俗。耳环构图繁丽精微，以剔透玲珑而别呈秀逸，一副总重仅3克。这副耳环选用宋代典型的珠粒金边为框，勾勒出精而见胜的黄金插花造型。珠粒金边选用造粒工艺制成的金珠(一般直径小于1毫米)，排焊在金片剪成的细窄金条上，构成一条珠粒边，构成边框，勾勒出花瓶和花朵的形状。这种工艺用于插花首饰的规划，使得耳环既确保了佩带时的轻盈感，也到达了描绘花卉体裁时的灵动感，遐想宋代妇女佩带时人与瓶花交相辉映，恰是宋人词中随处可见的隽雅风流，也可成为闺阁中人寄顿诗思的清物。

  另一副瓶莲鸳鸯金耳环，各重3.3克。相对珠粒金边工艺，这副选用錾刻工艺制成的耳环，尺度与金累丝瓶莲耳环附近，但金重却多了一倍。这副耳环花瓶造型为宝瓶款式，瓶口插莲花，荷叶舒展、莲实丰满。瓶耳以丝帛结颈而长带飘垂，瓶身四道弦纹分隔装修带，上部是用锥点装修出来的三道缠枝卷草，下部打出一周仰莲，瓶颈飘垂下来的长带别离在仰莲的两头向外卷作圆环，圆环里各一个鱼坠。花瓶的圈足下边又悬了一个小环，环里一朵并蒂莲，并蒂莲下系一个比翼鸳鸯坠，鸳鸯脚下缀流苏，花瓶里疏蕊纤枝，是夏天莲塘的一角清景。錾刻工艺在宋代首饰及金银器物制造中均运用广泛，而且创始了许多共同的工艺面貌。这一时期可谓錾刻工艺史的顶峰，空前绝后的佳作层出。这副耳环因与瓶花为一对，加之对錾刻形状边际的调查，估测这类耳环錾刻有一致的模具，先冲压出金片初形，再用金片初形上火漆或胶泥用錾子抬压构成纹样凹凸作用。用錾子除掉边缘、除掉镂空，构成镂空浮雕作用。为寻求瓶身立体感与实在感，将两片浮雕合焊，构成立体的圆雕花瓶。

  此窖藏与瓶花一起出土的还有一副盆莲小景金耳环，湖北蕲春县博物馆图录中也称龟游荷叶鲤鱼坠金耳环，这副盆莲小景金耳环，各重3.5克，耳环不计金脚通长不过6厘米左右，荟萃莲塘很多意象，莲盆的造型较瓶花，能够营建的景致更丰厚且生动。中心方位的方盆里耸出一柄莲花，莲叶和慈菇叶两相簇拥，莲花心内探出一根金丝，其端一只须翅毕现的小蜻蜓悄悄落在慈菇叶上。一枚龟游莲叶贴在方盆外面，莲叶的上缘一双唇吻相对的鸳鸯，莲叶下方的一对金环各一个鱼坠。莲花、莲叶、慈菇叶和蜻蜓，是南宋盛行纹样满池娇中的构图元素。龟游莲叶，则是唐以来即广泛盛行的传统纹样，久被视作储福纳吉的祥瑞图，又是流行于宋代的祝寿之瑞象。

  花卉和瓶花是两宋诗词与绘画中多见的内容，在宋代，“插花与理学相结合，拓荒艺术新境地，花材讲究道德，著作符合道德，而有‘理念花’之发生”。但在金银首饰规划中，插花体裁可见多为对瓶，且以耳饰为主，这点可知尘俗日子与诗词绘画的寻求是略有不同的。首饰作为随身佩带的细物，规划巧思对人的安全祈福性更为侧重。插花对瓶，源自“五供”之事，佛道两家甚至神位供奉皆有两花瓶或花觚用来插花及吉利供奉。宋代首饰规划多选用的插花对瓶款式，取自日子居室、祭拜的五供摆放，是其时人们日子中美之风气的缩影。

  浙江省博物收藏临海王士琦墓出土的明代蜂蝶赶菊金累丝簪首一副，别离长6厘米到7厘米、宽4厘米到5厘米。蜂蝶赶菊是明代首饰规划的时髦体裁，明代小说《金瓶梅》中就有“蝶赶菊”“蜂赶菊”各种款式的首饰描绘，如“溜金蜂赶菊纽扣儿”等。这副簪首较宋元时期的细金工艺更胜一筹，明代也是细金累丝工艺开展巅峰时期。此簪首中花盆别离插一朵灵芝，三茎菊花，一蜂，一蝶，仍然连续了宋代插花首饰中对称对瓶的办法。这副簪首充沛的使用细金累丝工艺优势，发挥出造型生动、层次纷乱丰满的插花形状。花盆为半，金素丝掐成小卷草形状平填在概括里，上累金素丝折线勾勒出花盆的纹路。薄金叶和细金条做成花枝、花叶。灵芝也为平填金素丝小卷草。菊花由两到三层花瓣组合，菊花花心用“吸珠”法做出点点花蕊，这类层层叠瓣、花蕊吸珠的规划与制造办法，在明代首饰中广为用于花卉体裁的体现。一蜂，一蝶，身体选用錾刻工艺，翅膀平填金素丝小卷草，触角、足均选用细金丝仿生体现，力求天然传神。簪首的金丝纤若毫发而平填得工致精密，纹样繁而不乱，一丝一缕皆清清爽爽，又特别见出攒焊的功夫以及细金累丝工艺所能到达的生动与轻盈。一如明代袁宏道《瓶史》中所说到的：“插花不行太繁，亦不行太瘦。多不过二种、三种。凹凸疏密，如画苑安置方妙。”明代花卉体裁插花款式首饰规划也依照了明代插花“参差不伦，意态天然”的风气，并不拘泥刻板的规整。

  故宫博物院藏金累丝镶珠宝翎顶满意簪、银镀金镶珠宝安全晋爵簪、银镀金累丝点翠盆景簪，透过这些清代金银首饰的称号，咱们便知珠光宝气的这些清代首饰选材之绮丽。清代金银首饰在规划上寻求颜色的丰厚性，宫殿或豪门金银首饰装点珠翠宝石，民间金银首饰也烧蓝镶拷贝宝石，风气推重缤纷异彩、琳琅满目。银镀金镶珠宝安全晋爵簪蓝宝石雕琢而成的花瓶，绿松石托座，瓶里插珊瑚枝，四周绕着金累丝点翠满意、灵芝、戟、柿子，又一个“安”字和一个嵌珍珠的字符。宝瓶周围一个天生成孩儿容貌的大珍珠，浅浅点出眼眉，成一副偏着头的神态，一双手被“点珠成金”，腕上带了金镯子，双手捧着金点翠桃式盘，托盘上放着金爵盏。清代的瓶花有鲜花插瓶，也有瑰宝插瓶，多是依凭物件的谐音搭配出吉利涵义。万年平(瓶)安、平(瓶)升三级(戟)、事事(柿)满意、金爵(晋爵)盏。

  银镀金累丝点翠盆景簪如一微缩盆景，簪高10.7厘米，宽12.7厘米。银镀金累丝花盆体选用素金丝铜钱锦纹饰上累金珠装点，盆敞口以金素丝卷草排底，点翠朵云和莲瓣缘边，上嵌珍珠三颗。盆内或素金丝卷草平填累出莲花，或金片嵌花丝细金边点翠莲花与莲叶。蝴蝶、蜻蜓身体均为细金累丝而成，触角、足部用素金丝仿生形状制成。所附黄签云：“银镀金盆花面簪一块，嵌饭块小正珠十颗，红宝石一块，假珠石，共重一两七钱，道光十一年十二月十四日收，睦容许交回。”见出风中莲叶的俯仰开合。清代花卉体裁金银首饰全体多以金丝曲线或绷簧状金丝为骨架，营建颤抖之感，以簪首、钿子为多，佩带时随人悦动，由心欢欣。

  中国古代金银首饰规划中的插花款式虽以工巧见胜，但更引人入境的是隐喻夸姣愿景，到达一种向上的精力诉求的满足感，赏心悦目的首饰是人与物的两相欢。学习中国古代的金银首饰体裁与工艺，会给今人的创造以明示。2019年是祖国70周年华诞，创造《祖国万岁》胸针首饰时便运用了古代花卉体裁的规划思想与工艺办法。选材和田玉料是祖国山川的精粹，新疆和田玉的青花料是体现万年青叶片墨色的绝佳载体。源自祖国海洋奉送的红珊瑚珠是中国古代首饰中吉利体裁常用的宝贵饰品，红珊瑚珠酷似万年青单颗种子的浆果球形，以古代冠饰多用的绷簧状金丝衔接每粒珊瑚果实。衔接果实的金丝工艺，正是自宋元到明清一般体现蝴蝶的触角、花蕊等赋予天然之感的素金丝作用。著作的全体结构由金丝织造的绸带环绕其间，学习了古代瓶花首饰绕绸带的潇洒感，在《祖国万岁》艺术首饰创造中，绸带体现国庆的喜悦之情摇动心弦。展陈办法上相同学习古人插花清供的言语，让首饰《祖国万岁》在吉利茂盛的“悦”意中勃发光荣。