本报讯“第八届华语文学传媒大奖华语文学周”系列活动上星期在成都举办。新科“年度出色作家”苏童与作家阿来一起做客四川大学。苏童在讲演中说，“我是一个典型的80年代文学青年，比现在的文学青年更疯狂也更无知。人的终身中有许多梦，大多都会被实际所掩埋，我很庆幸能坚持到现在，没有一点东西能掩埋我的文学梦。”

  “阿！来了！苏童！”主持人借用两位作家的姓名开场引得现场掌声笑声此伏彼起。由于当天的主题环绕“个人史与民族志”，苏童借用法国大文豪巴尔扎克的话说，“一部真实的个人史有很大的可能性便是一个民族的民族史。”

  他从空间和时间两个视点打开，从个人史照顾民族志。“从空间上来讲，咱们中国人常常遇到的两个问题：一个是迁徙，一个寻觅。都和家乡有关。”苏童说，“咱们咱们常常问自己你从哪里来，要到哪里去。”

  苏童从小在姑苏街头长大，可是他的父辈都不是姑苏人，“我爸爸妈妈都是说姑苏话，可是他们的亲属都是说老家话，我从小特别怕家里来亲属，由于就怕他们说扬州话，那种言语特别遭人轻视，所以小时分我对自己有这么一个老家而羞愧。”

  可是长大今后，不必要的虚荣心逐渐没有了，“这其实是咱们一个民族特有的农业人口逐渐转向城市，成为城市市民的一条路途，咱们家的祖辈迁徙其实是许多中国人的路途。”苏童说，“10岁那年，我跟着第一次回老家，到了岛上，回来之后，我对那里再也不讨厌了，由于我在那里见到了许多从未谋面的亲人，我承认了我自己迁徙的身份。”

  从《妻妾成群》开端，苏童小说中的女人一向颇受读者好评。早年，被问到这样的一个问题，他总是谦善地说，那是乌有，但在川大的讲演中，他回想了自己母亲的影响。

  “我母亲本来是个工人，可是她业余不可思议地承当了大街办主任这样一个职责，许多人有工作都会来找我妈，有的人端着饭碗来，有人洗衣到一半也来向我母亲报告，所以永远是东家长，西家短。”苏童回想道，“我在这样的气氛中生长，许多的贩子故事，有关那个年代的形象在发酵，许多年今后摇身一变，成为了我某个小说里的文学形象。”

  关于自己创造创意的来历，苏童坦言短篇小说比较好阐明，他以自己的短篇小说《吹手向西》为例，那四个字是一次在苏北乡间的大草垛上看到的，“这到底是啥意思呢，村里人告诉我本来吹手便是吹鼓手，向西便是找吹鼓手向西边去。”苏童回想道，“这四个字对我的影响很独特，好久今后，我想去探究这个吹手地点的村庄，我没见到这个村庄，但我期望可以经过小说去抵达那里。”

  在谈及前锋文学时，苏童坦陈自己也曾有过一段仿照阅历，“有人计算过，前锋文学里有许多作家都仿照过《百年孤独》的一些语句，我也用过一两次”，在他看来，对西方文学的仿照，一度是前锋文学的罪证，不过这并不是太光荣的工作。苏童以为，仿照是写作者无法逃避的阶段，但老练的写作者应该在适宜的时分，切断这些著作对你的浸透和影响。