摘要：《妻妾成群》是前锋派作家苏童的代表作。作者用凄凉中不失华美的叙说言语向人们叙述了一群性情各异的女人在陈府这个“一夫多妻”制的封建大家庭中，犹如迂腐的花朵一般逐步沉沦的悲惨剧故事。作者对人物行为活动的描绘以及心理活动的描绘，表现出了超强的洞悉才能和稠密的前锋认识。本文将从三个方面剖析作者描绘的陈府女人的异同，一、悲惨剧女人群像的艺术展现。在《妻妾成群》这部书中，作者生动的描绘了如顽固板滞的大太太毓如；笑里藏刀的二太太卓云；美丽风流的三太太梅珊；年青灵秀的四太太颂莲等女人形象。她们脾气品性皆不相同，因此在陈家大院这个相对关闭的环境中上演了一场场互不相让又耐人寻味的戏码。二、相同的悲惨剧命运及其本源地点。这些形色各异的女子都拥有着一起的悲惨剧命运，而其本源就在于她们在外界和内涵的唇舌国际中都迷失了自我，将自己彻底看作“陈老爷”以及“陈家大院”的附庸。三、悲惨剧女人形象书写的含义。文学常常源于日子又高于日子，这些生动的文学形象不只丰厚了近现代文学中的女人形象，更引发了人类关于寻觅自我的反思与探究。