把小说改编成影视著作早已不是什么新鲜事，早些年张艺谋执导的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的经典之作《霸王别姬》皆如此。近年来网 络小说风生水起，更是日渐成为影视剧改编的抢手目标。最近《花千骨》的热播让网络小说的影视剧改编这一论题再次热了起来。据悉，第18届上海世界电影节 上，专门设论坛评论相关论题；共青团中央校园部、全国学联秘书处与腾讯集团联合打造的“2015 Next idea腾讯青年立异大赏”活动敞开“原创文学大赏”“原创影视剧本大赏”等单元，也把目光集合在这一论题之上。

　　《红高粱》、《霸王别姬》别离改编自莫言、李碧华的同名小说，《大红灯笼高高挂》改编自苏童小说《妻妾成群》，余华、王朔等作家的著作也曾被改 编成影视剧。跟着近十几年来网络小说的鼓起、开展，传统文学著作渐渐不再像曩昔相同遭到影视剧改编的喜欢，网络小说成为这一领域的新贵。

　　“网络小说的创造形式是类型化的，这与影视剧分为武侠、芳华、都市等体裁类型类似。与传统文学相对精英化的姿势不同，网络小说的受众数量更大且 更为平民化，与作为大众文明消费产品的影视剧的受众很挨近。”致力于网络文学研究多年的北京大学中文系副教授邵燕君说，“网络小说本来归于亚文明领域，改 编成影视剧也是其进入干流文明的一个不错的途径。”

　　从出资方的视点来看，挑选比传统文学更有“群众基础”的网络小说进行改编明显能够更好的下降出资危险。“网络小说给咱们的影视剧创造供给了一个下降不 确定性的保证。”腾讯互动文娱影视与版权业务部助理总经理陈英杰说，“别的，许多咱们此前触及较少的体裁，比方科幻类、仙侠类等，在网络小说中都能找到， 网络写手比工作编剧更长于驾御这些体裁，这对丰厚影视著作的体裁、类型很有优点。”

　　不过专家也提示，有些网络小说以“蛮横总裁爱上我”等满意受众代偿心思的思路安排故事，这类著作虽具有不少粉丝，但档次不高，也并不合适改编成 影视剧。影视圈的热钱涌入网络小说，对网络小说自身的生态产生了必定的冲击，那些资方喜欢的体裁总是会集合起更多的作家去创造。在这种状况下，网络小说如 何坚持住自身的丰厚和多元，值得考虑。

　　“一部影视剧改编自网络小说与多年前的改编自传统文学著作，本质上并无差异，但今天有一个新的说法叫抢手IP，听起来不免让人欢天喜地。”上海市作家协会副主席、上海网络作家协会会长陈村说。

　　在媒体交融年代，文字未必是所谓IP的源头，先开发游戏或拍网剧，再改编成小说、影视剧的比方并不稀有。但是不少出资方表明，他们囤积的抢手IP中，网络小说的比重仍是相当大的。

　　起先谈到IP，咱们会说IP便是内容、故事，而跟着影视剧商场的开展，人们对IP的知道不断深入。腾讯集团副总裁程武说：“我把IP界说为通过商场查验的用户情感共识。”

　　提到获取观众的情感共识，在陈村看来，赵薇执导的《致咱们终将逝去的芳华》就把芳华体裁运用得很好，编织了一个好故事，包含着带有普遍性的真情 实感。“牵动观众情感的是故事、人物，IP仅仅体裁、资料，从IP到著作需求十分专业的改编、制造等程序，至少优质IP第一步是要转化为优异的剧本。”程武 说。网络作家、《英豪联盟之谁与争锋》作者俞虹（网名“乱”）也对此深有感触：“影视和小说本质上都是讲故事，但文字怎样转换成画面，这中心需求艰巨的工 程。”对那些自身就不太老练的网络小说而言，特别如此。

　　网络小说作为抢手IP，具有的巨大受众量是显而易见的。但是一起有必要看到，网络下降了文学创造的门槛，许多网络小说技巧、思想境界皆不高，也谈 不上什么个人风格。阅文集团CEO吴文辉说：“网络小说的写作大多比较随性，这可能给编剧的进一步改编加工带来困难。”比方《画皮2》的编剧冉甲男就遇到 过这样的一种状况：资方供给的所谓抢手IP，人物、故事都十分紊乱，这样的抢手IP大约只热在有一批粉丝算了。

　　新式概念历来不乏热心人来“炒”，近一段时间，已经有太多人沉迷于议论以网络小说为代表的抢手IP，大有“得抢手IP者得全国”的豪放。不过， 以为有了抢手IP就有了上乘艺术的主意是单纯可笑的。“抢手IP也仅仅资料，对创造者来说跟其他资料没有差异。”闻名导演、我国电影导演协会会长李少红 说，“咱们正真看到许多从网络小说改编过来的网剧，雷人的人物造型、台词，不谨慎的故事架构，其艺术质量堪忧，似乎有了抢手IP及其背面的很多粉丝作支撑，就 能够放松对艺术创造的要求，这是过错的、值得警觉的现象。”

　　IP虽热，也有人对它不“伤风”。“我以为编剧最重要的是原创力，是表达思想，对着现成的且很可能是艺术含量并不很高的东西改编，久而久之对编 剧的原创力是种损伤。”《嘿，老头！》的编剧之一俞露说。原创力对一个好故事的诞生至关重要，哪怕是改编，原创力也是剧本在原作基础上更上一层楼的必要条 件。但是原创力恰恰是人们在大谈抢手IP时所疏忽了的。或许邵燕君说得更直白些：“我国编剧的全体原创力历来不高、亟待进步，这不是从改编抢手IP开端 的。”

　　且不说改编的问题，网络小说自身包含着多少原创力，也是值得置疑的问题。许多网络小说是每日更新或每周更新，作者在创造中能不断看到读者的反 馈，这种反应必然影响后续故事的走向。这种创造形状往好了说是作家与读者的智力、审美需求博弈的成果，说得尖刻些是作家为了粉丝量和粉丝量所代表的利益而 极大考虑了所谓“用户”的需求而创造，这种创造形式把艺术创造的主体性置于何地呢？由这样的网络小说改编而成的影视剧，其产品特点天然被放得很大，艺术属 性是否落到了为难的地步呢？

　　在大批热而差的著作被编造出来之前，是该考虑：网络小说离影视剧终究有多远。