26日晚，由黑龙江大学文学院教授、《从异乡到异乡——萧红传》作者叶君最新创作的话剧《落红》将在黑龙江大学首演。作家萧红短暂而极其丰富的一生，一直是文学、影视和舞台等领域的创作“兴奋点”，但因其感情经历错综复杂、众说纷纭、迷雾重重，导致了创作的难度，成为许多剧作家不敢碰触的题材。叶君是萧红研究领域的佼佼者，由他历时四年构思创作的话剧《落红》，引发了人们广泛的关注。

　　记者：萧红短暂的一生却有着极为丰富的经历，她的作品光芒璀璨，她的爱情千回百转，其中涉及的鲁迅、胡风、茅盾、丁玲等声名赫赫的现代人物更是多达数十位。这样一个传奇式的作家，把她的故事搬上舞台和银幕，因为线索太多、头绪太多，对很多剧作家来说，都是一个巨大的挑战吧？

　　叶君：的确如此。以话剧表现萧红的人生经历，一直是我的梦想。但是，在舞台的有限空间和时间里表现萧红纷繁曲折的人生，毫无疑问是巨大的挑战。为了寻找到一个理想的结构，我思考了四年之久。在这部戏里，我选取了萧红短促而丰富的一生里的三个片段，即二萧初识、二萧分手以及萧红的最后人世逗留，并以她临终前在医院里的回忆加以串接，形成一个相对完整的结构，对目前的样子我比较满意。我觉得此剧相对完整地表达了萧红的一生。

　　记者：您是萧红研究专家，专著《从异乡到异乡——萧红传》受到了广泛好评，此次创作话剧《落红》，您是完全依据史实创作呢，还是有您自己想象的情节，去构思戏剧中的高潮、冲突和泪点？

　　叶君：在哈尔滨生活近十年，萧红传记研究几乎是我所做的唯一一件事。完成《从异乡到异乡──萧红传》之后，今年春天出版了《萧红与生命中的他们》，以学理探究萧红与生命中几个重要的男性的关系。话剧《落红》中的绝大部分情节，源自目前萧红传记研究中已经明确的史实。为便于舞台表演，只在极个别的地方做了轻微的改动与想象。我一直认为，萧红的一生太过戏剧性，无论以哪种艺术形式表现，事实上都不需要刻意去编造与虚构。这部戏里的高潮与泪点都是自然出现的。

　　记者：萧红的故事在极短的时间内两次被搬上大银幕，但是无论是霍建起、宋佳版的《萧红》，还是大家期望非常高的许鞍华、汤唯版的《黄金时代》，在票房和口碑上都表现平平，很多萧红研究专家表示，两部电影只塑造了一个在爱情中沉浮的女人萧红，而不是一个将写作视为生命的作家萧红。您对此怎么看？您认为这两部作品的“短板”在哪里？

　　叶君：老实说，看了霍建起、宋佳版的《萧红》，我难掩失望，该片对萧红的表现毫无诚意，是一部敷衍应景之作，也正如诗人桑克所言是一部似是而非的电影；而寄予较大期望的许鞍华、汤唯版《黄金时代》对萧红的人生经历缺乏剪裁，加之叙事方式过于花哨，影片过于沉闷、冗长。两部关于萧红的影像叙述的缺陷，我认为根本上源自主创人员对萧红缺乏真正深入的理解。

　　记者：看《落红》剧本，我发现您依然选择萧红的情感经历作为叙事主线，她的写作经历叙述较少，只在她与骆宾基、萧军、端木等人的对话中有所体现，比如“作家不属于某个阶级，而是属于全人类；写作，永远对着人类的愚昧。”“有各式各样的小说家，就有各式各样的小说！”等等。是不是要讲好萧红的故事，一定是以她的情感经历作为主要内容呢？

　　叶君：叙述萧红，自然没有必要也无法回避萧红的情感经历，重点是以什么样的态度和立场加以观照，能否传达出对萧红的理解。舞台表演的形式，虽然难以呈现萧红写作的场景，但是，在表现其情感经历时，我还是时刻提醒自己，我要表现的是一个作家，这是一个作家的情感经历。我的努力能否达到预期效果亟待观众评价。不过，剧本在《剧作家》今年第2期发表之后，本省的一些作家朋友读过之后表示，很明显可以感觉到这是一部关于作家的戏。

　　记者：《落红》采用倒叙的手法，让萧红在香港的病床上，对着骆宾基回顾自己追逐爱的一生。剧的开头，萧红说：“旁人看来，无论跟萧军分手，还是跟端木结合，都是我的错。但是，一个女人的遭遇，冷与暖，伤与痛，只有自己明白！”剧的尾声，萧红喃喃自语：“怀着汪恩甲的孩子，跟萧军同居；怀着萧军的孩子，跟端木结婚。宾基，恐怕我死后，广为流传的将不是我的那些文字，而是这些所谓传奇。没有人真正了解，一个只活了三十一岁的女人到底遭遇了什么，到底受过命运怎样的捉弄。那，将是我最大的悲剧！”这是您对萧红情感经历的认识和总结吧？

　　叶君：的确是。叙述萧红的一生，灵魂在于传达对萧红的光彩与晦暗、幸福与哀痛的理解。我此前没有写过话剧，之所以写一部关于她的话剧，是因为这是我的梦想，我觉得舞台艺术能够把自己近十年来对萧红的理解集中表达出来，从而能够让更多人对她有更加深入的了解，而不是仅仅停留在那些肤浅的传说上。

　　记者：在《落红》中，您清晰地表达了自己对萧军和端木的看法。比如萧红说：“你们都以为是萧军救了我，其实，救我的是32年的大洪水。松花江决堤，道里道外一片汪洋……一只红十字会难民船，终于让我逃离该死的东兴顺旅馆……萧军接纳了我……萧军不仅吸引了我，也吸引了其他女人。他见到漂亮女人就要追逐，全然不顾我的感受……他的一段段恋情毁了我所有的快乐。我认识到女人的可怜，再大的荣光，也难敌爱的缺憾……而他，始终觉得拯救了我，我应该永远心存感激。这……是我真正的苦难！”

　　对于端木蕻良，他的离去又归来，他在萧红生命最后一刻的守护，您借用骆宾基的“口”说——这一刻，我看到了这样的一个男人发自内心的哀痛。我对他多日来的怨恨，还有鄙夷，一下子消释了。

　　这样的陈述是您对“二萧”还有端木错综复杂的情感关系的结论吗？它会不会引发争议？

　　叶君：关于萧红一生的叙述，长期以来存在诸多讹误，近年的萧红传记研究做了许多订正，作为一个研究萧红生平的学者，在这部戏里，我想体现出萧红传记研究的最新研究成果。这里所传达的是我对萧红与萧军、端木蕻良、骆宾基的关系的理解，是我本人在基于现有研究成果基础上的一种解读，力图不带任何“前结构”去理解萧红与这些男性的关系，努力将他们还原成带有人性弱点的普通人，而不是刻意美化或贬低某人。如能引发争议，恰恰表明此剧让观众对萧红的情感经历有了新的认知。

　　记者：最后请您介绍一下《落红》的主创人员吧？听说导演和演员都是黑龙江大学师生，为什么您选择自身的同事和学生来演萧红，而不是专业的话剧演员？

　　叶君：《落红》的导演是黑龙江大学文学院的一个大二女生，青年萧红及其他人物都由黑大学生扮演，病床上的萧红由我的同事徐彦宾老师扮演。徐老师曾有过在中戏进修一年的经历，非常热爱舞台艺术，更重要的是，主创人员对萧红的热爱与理解让我感动。此剧前后排演了半年之久。我想他们的诚意或许可以弥补专业上的不足。而一些专业演剧机构也对此剧表现出了浓厚的兴趣，日后或许也会有专业剧团演出这个剧目。