夜深人静，余华把苏童送到公交站，悄然问“钱拿到没有”。苏童点点头“拿了”，揣着《妻妾成群》的版权费高兴离去。

  《我在岛屿读书》第二季余华回想这段过往，有板有眼，连苏童住在那个招待所都记住，细节比苏童自己记住还清楚。

  《妻妾成群》发生在每一个中国人都不生疏的陈旧环境下，偌大的院子、寂寥的深秋、恭顺的女人和登峰造极的一家之主。

  “四太太颂莲被抬进陈家花园的时分是十九岁”苏童在稿纸上写下初步，也定下了故事的叙事基调。不同于此前的前锋写作风格、这次他回归传统和古典。

  老道的笔触下，谁能想到这背面是一位26岁少年，慢慢叙述着冷傲寂寥的院子深深。

  1989年春天的某个夜晚，苏童开端了《妻妾成群》的写作，这一个故事早已在心中酝酿，行文流畅，故事跋涉并不吃力。

  春天曩昔，颂莲被珍藏进抽屉，等候秋收季节再度起程。颂莲站在院子的秋天里，等候生命下一个华章。

  《妻妾成群》叙述的并没有把要点放在几个女人之间的明争暗斗，而是借由颂莲的眼睛张望、审视这个陈腐、漆黑又令人深陷的泥沼。

  故事一开端，院中那口枯井就令颂莲感到莫名惊骇。似乎在呼唤她，向前窥探这座“将死”的城。颂莲惧怕它，不单单由于自身发出的阴沉气味，它背面蕴藏着这个院子心照不宣的残暴和独裁。

  她不敢挨近，看穿它就看穿了自己的后半生，看透它就看透了命运的力不从心。最终，颂莲仍是被动地认清了深不见底的宿命。

  苦楚和挣扎中，院子女人们经过摧残同类夺得后半生的期望，可后半生又由于同一个异类的衰颓溃散而益发漆黑无边。苦楚挣扎，最终留下的是不知道的惊骇，苍茫的未来，不知何时必将到来的一落千丈和功败垂成。

  苏童曾说，读者关于《妻妾成群》的解读都有各自的观点。有人了解为这是旧年代女人的故事，有人了解为一夫多妻的故事。若有人可以了解“苦楚和惊骇”的故事，将让他对这部小说更为满足。

  作家与著作向来是相互成果的。此前探究前锋风格的苏童，在探究的路上按了一下暂停，然后回头看到了等他良久的传统风格。

  似乎是一幅山水画，言语天然、平顺，从一般的故事和小角色的命运里，倾诉了一曲年代悲歌。

  《妻妾成群》的成功背面，相同离不开张艺谋的改编和演绎。当颂莲害怕的水井小时，一盏盏朴实鲜艳的红灯笼挂起，苏童的故事成为了张艺谋的故事。

  苏童曾说，当他第一次看《大红灯笼高高挂》的时分，自己也在犹疑，这讲的是不是自己的《妻妾成群》。

  恰恰是张艺谋的改编，让苏童笔下的颂莲更生动，每一个人物都有了自己的“脸庞”。其实，电影的故事出现恰恰与苏童的个人等待不约而同。

  电影使用视觉冲击向观众叙述着关于“苦楚和惊骇”的故事，而非单纯倾诉一个发生在深宅大院里妻妾成群的日子。

  颂莲对捶腿的巴望，表现出精力一步步被软禁、击退、屈服。争宠的愿望，投射出生计窘境下的退让、人道、实际。

  从一个读书的进展学生学生，到一个巴望重视的妒妇。亲爹逝世后，她不在是那个小别院的女主角，成为了一个外人，没办法持续读书，那就嫁人吧。后娘把她嫁给大户人家，算是互相的了断。

  拎着皮箱走进院子的时分，她仍是一个“新人”，有几分新思想的女青年。而她的改变也很快，从一进门被丫鬟萧瑟开端，她开端转变新人物，旧社会的姨太太。

  颂莲曾挣扎过吧，毕竟是读过书的，接受过新思想的。可是她不“变”，更苦楚，活在拧巴里，不如活成四太太吧。

  无论是小说仍是电影，都在以颂莲的视角打开，提醒了小角色的弯曲命运，而精彩也在于小角色与大年代对比下的悲凉与巨大。

  苏童曾说“判别人物是否是小角色，不能以社会分工规范来判别。小角色之所以小，是他的存在和命运体与社会变迁结合的特别灵敏，并且体现出对强权和外力的弱势。”

  恰恰是这些未被史料记叙留名的小角色们，为小说供给了丰厚的幻想空间，成功的小说又为电影供给了二次发明的或许。

  白描的叙事古典又浪漫，小角色的宿命凄厉又悲凉，《妻妾成群》的魅力，正在于此吧。

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