这部电影拍摄于上一年11月，耗时3个多月就拍完了，总成本估计不超越1.5亿。上映13天，《消失的她》累计票房现已打破26亿，总票房跑到30亿以上，现已是必定的了。陈思诚说过，他拍的电影出资的一般报答率在10倍以上。

  火爆全球的网游《原神》创始人蔡浩宇在复旦大学念书时就说过：“我的愿望便是做能挣钱的游戏。”当金钱与愿望结合时，往往便是做好产品的底子底色。产品废物，能够骗到钱，但肯定赚不到钱。真实良性的商业循环，便是用群众喜欢的产品，去招引群众买单。

  在我国的电影圈，有一个很坏的陋俗。许多大导演自诩为艺术工作者，喜欢不可思议地提高自己的艺术品尝，去拍一些取悦自己心里的著作。可是呢，又特别期望这样的著作能够大卖，能挣钱。当电影票房扑街时，又责怪观众本质低，观众品尝低，不是电影欠好，实在是观众太烂。

  这就引出一个古怪的循环。同一个导演，但著作质量崎岖巨大无比。就说张艺谋，他能拍《菊豆》、《活着》、《大红灯笼高高挂》这类高艺术价值的著作，也会拍《满城尽带黄金甲》、《长城》、《满江红》这类口碑崩坏，被观众骂得狗血淋头，但票房大赚特赚电影。

  冯小刚也是如此，既能拍《甲方乙方》、《非诚勿扰》系列这类低俗喜剧，也能拍《唐山大地震》、《一九四二》等这类苦大仇视的著作。一边据守艺术节操，来提高自己在影视圈的位置，另一边去取悦群众，把钞票都拽到口袋里，完成名利双收。

  可张艺谋也好，冯小刚也罢，他们都缺少真实的内容创造实力。他们的兴起首要来自于对文学名著影视化改编。是先有了文学名著，才奠定他们的电影艺术的高度。一旦脱离文学名著，著作质量断崖式下滑。

  像张艺谋的《活着》，作者是余华，《大红灯笼高高挂》的作者是苏童，冯小刚的《唐山大地震》，作者是张翎，《一九四二》的作者是刘震云。这些文学名著奠定了张艺谋、冯小刚的电影艺术高度，他们的艺术位置本质上来源于文学名著。

  只要姜文是一个异类，他不想为了钱去取悦群众，也不想故意提高艺术，去脱离群众。为了“站着，还把钱赚了”，姜文拍出了一部神级电影：《让子弹飞》。这部电影既坚持了艺术寻求，又抓获了观众，大概率会成为一部传世之作。

  陈思诚和这些导演最大的不同在于，他拍电影不为其他，就为了挣钱。为了电影大卖，他不摆架子，不把自己看作大导演，大艺术家，就遵从一个准则：“观众喜欢，票房大卖。”

  要做到这八个字就极为不容易的。就像做一碗米粉，你凭什么让我们都来你的店里吃？你凭什么成为整条街最热销的米粉店？首要，你得尊重客户。

  陈思诚在商业电影上的成功，最底子的原因是，他尊重观众，尊重商场，他不要阳春白雪，他乐意挨一些骂，把钱赚了就行。

  作为一个电影商人，要做的是适销对路的产品，而不是阳春白雪的艺术品。从《唐探》系列，到“翻拍”世界，陈思诚现已探究出一套可良性循环的商业电影途径。

  我们都知道好莱坞。好莱坞电影的全球化，本质上是全球故事的好莱坞化。如来自日本的《哥斯拉》、我国的《花木兰》、《功夫熊猫》、英国的《魔戒》三部曲、墨西哥的《罗马》、《鸟人》等。全球的好导演、好故事，通过美国好莱坞的制作之后，就能敏捷风行全球，制霸全球电影商场。

  陈思诚则反其道行之，把外国的故事搬到外国，再套上我国的内核，去外国拍一部我国电影。像《误杀》，《误杀2》、《消失的她》都设置在东南亚，但拍出来却是一个我国的故事。

  其一是，翻拍外国闻名电影，能确保电影的质量。《误杀》翻拍自印度《误杀瞒天记》，《消失的她》翻拍自苏联《为单身汉设下的圈套》。这些通过商场查验的剧本，在逻辑上是经得起击打的。即使有一些瑕疵，也无关全体的流畅性。

  其三是，悬疑片天然具有调集观众的特点，可带着观众一向往下看。陈思诚的悬疑片不是那种烧脑悬疑片，仅仅一个串联东西。我们看的时分，不会太累，不需要过于考虑，看完后，最终评论的也不是悬疑，而是悬疑背面的社会问题。

  《误杀》表达的小角色怎么对立权贵，最终又因自我的救赎，而被权贵反杀。《消失的她》表达的元素就更丰厚了，有凤凰男、女千金、小镇青年、杀妻夺财、东南亚的地下赌场、不对等的婚姻等，每一个独自拿出来，都能够制作继续的热度，也是观众脍炙人口的论题。

  其实，“翻拍”系列陈思诚自己都不是导演，《误杀》的导演是柯汶利，陈思诚是监制，《消失的她》导演是崔睿、刘翔，陈思诚也是监制。不过，背面的出品公司是陈思诚的壹同文明，他自己持有获益股份38%。仅《消失的她》这一部电影，陈思诚估计就能进账10个亿。