1日下午，首届腾讯文学奖在北京颁布。获奖者之一、闻名作家苏童宣布讲演共享写作经历，并叙述对实际主义文学创造的了解。在苏童看来，写作的动力便是回忆。而当年盛极一时的“前锋文学”并非集体性写作，特别自己在后来的创造中，离“前锋”这个江湖越来越远。一起苏童表明，在创造中其实十分少有人会真的把取悦商场、读者作为写作意图。

　　出生于1963年的苏童是今世闻名作家，曾著有《红粉》、《我的帝王生计》等书，当年更是因小说《妻妾成群》而名噪一时，这部著作被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获提名第64届奥斯卡最佳外语片。2013年，苏童以一部《黄雀记》回归读者视野。苏童对我们说，著作改编影视剧确实会带来许多利益，但不是作家必定要考虑的、主动性的挑选，“如果有这样的时机当然可以测验，口碑欠好也不要紧，由于影视产品归于导演或某家公司，并不能代表我。”

　　当年“前锋文学”作家集体曾风靡一时，创造简直均始于上个世纪80年代中晚期，苏童亦被确定归于其间一员。但苏童表明，他们并非集体性的写作，之所以在某些创造特征上有些符合，可动力自对其时已有文学次序的叛变与推翻。跟着时刻的推移，每个人的写作其实都发生了一种改变，“特别在后来的创造中，我离‘前锋’这个江湖已越来越远。”

　　“写作的动力实际上的意思便是回忆，关于年代、社会。”详细谈到创造，苏童着重回忆的重要性，并将之描述为“百宝箱”，以为每个作家都有自己压箱底的回忆，或许是一个小城市，一条大街，而此前在苏童著作中频频呈现的香椿树街便属此类。

　　在苏童看来，当一个作家把写作作为工作时或许很难秉持同一种创造精力。随年岁增加，作家自身会对著作空间有所拓宽抑或后撤，“我在写作的姿势上呈现‘后撤’，现在写出‘爽’的著作是我的美学诉求。而事实上，很少有人会真的把取悦商场、读者作为写作意图。”

　　一般来说，当人们想到实际主义文学的时分，注意力会会集在“实际”两个字上，以为应当描绘实在的日子，反映真情实境。但在苏童看来，一部描绘了日子的小说未必描绘实际。

　　“文学著作中的‘实际’总是闪烁不定，处于和我们‘捉迷藏’的状况，不容易被发现。有时著作描绘很多的日常日子中易引起误解，即作者描绘的实际是关于本相的了解，这个说法值得商讨。”

　　在苏童眼中，好的实际主义著作绕不开“当下”，但并非把读者带往了解的、喧嚣的捣乱，而是将一个偏远、遭人萧瑟的地带展现在大众面前，从那里能发现某些被遮盖的小事物，而这才是生计的本相。

　　苏童以短篇小说《一台巨大的收音机》为例对此进行解说。在这部著作中，一对喜爱古典音乐的中产阶级配偶买到一个能收听相似隐私的机器，了解到不少较为面子的家庭的难处和问题。在苏童看来，这个小说在大意义上标志写作文学年代的“实际”，一个作家的写作有或许便相似这种收音机功用，即“让人们听到最奥秘的、室内的声响，是一个作家生命中所作小说的本相之一。”

　　此外，苏童还表明，小说的实际很像敞开的建筑工地，经过多重地读者参加、批评家论述可以取得扩展与再生，极具延伸性，“今天的实际一定会成为明日的文学。”

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