跟着我国在国际上影响的日渐增加，我国文学也遭到国际文坛愈来愈遍及的重视。怎样进一步使我国文学走出去，是个近来常听到的论题。

  我国当代作家中，莫言的著作被翻译成外文最多，这无疑是取得诺奖的重要条件。但正像有人所说，我国作家的国外境遇，并非都如莫言般走运。其实，即便真有“走运”之说，作家的真实走出国门，往往是质量和数量的堆集。

  法国是最早翻译莫言著作的西方国家。作为一个运用人群相对有限的语种，法语出书的莫言著作比英语早了3年，而诺奖评委会的所在地瑞典，7年后才第一次出书莫言的书。从数量上来说，莫言著作的法语译作也最多，共出书了18部。从只为汉学界所知，到群众读者赏识，阅历了近20年的旅程。

  著作的思维力和艺术性当然是文学成果的要害，但即便具有了这两点，再加上高水平的翻译，也不必定得到国外读者的喜爱。瑞典文的翻译者陈安娜，被以为是莫言获奖的最大功臣，但她翻译的第一部莫言著作面世时，也曾备受萧瑟，直到2012年获奖今后，销量才有了显着改进。

  苏童是在国外有知名度的作家，其翻译著作不光数量可观，有些乃至热销。但他仍清醒地以为：“翻译著作的首要命运是无人问津。”一部著作的成功，除了自身的魅力之外，常取决于一些谁都没办法掌握的要素。外国读者的口味与本国读者也是有差异的。西方人看我国的著作，除了文学性之外，还会被一些其他东西招引，比如对异国情调和东方风俗的猎奇等。某些特定时刻，特定要害，也或许带来意外的影响。苏童的《妻妾成群》，莫言的《红高粱宗族》，刘恒的《菊豆》等小说，都是首要经过电影的前言让西方人知道的。

  在“走出去”态度上，我非常赞同格非的观念：“对国际化这样的一个问题应该镇定考虑。”

  近年来，我国在对外输出上投入了不少人力，翻译的数量增加很快，但影响不大。文学著作的输出，首要还应该依托国外的翻译家和出书社，因为他们更清楚所在国的商场及读者群的爱好和接受能力。

  在具体操作方面，版权输出应该专业化，经过牢靠的规范的途径，将好的著作介绍到国外。这里边也应当包含对作家权益的维护。有些文章中说“我国作家跟国外签约很少不受骗”，这种观念明显有些夸大其词。国外的出书机制与国内不同，因为网络挑战和图书商场的不景气，尽管文明书本的出书社常常得到国家赞助，有时也不免陷入困境，无法履行合同，但有意诈骗作者的是极少数。

  最终想说的一点，来自这样一句话：“好作家遇上一个好翻译简直便是一场艳遇。”这句话最早是南京大学教授许均说的，被毕飞宇引为经典。话尽管不错，可是要加上省略号我才完全同意。将我国文学著作介绍到外国，翻译当然很要害，但出书途径至少相同要害。再说，好翻译的界说是什么？假如仅指翻译水平，那么只要这一条恐怕还称不上艳遇。在法国，有一些出书社首要介绍亚洲文学特别是我国文学，这些书本有必定的读者，但总的来说，影响还比较有限。而闻名的大出书社，一般更注重于已经有必定名望的作家。翻译的质量怎么，并不是他们的首要规范。短少有用的途径，默契的出书社，艳遇就或许是一场没有成果的艳遇。

  皇帝的女儿不愁嫁，可是要嫁到外国去，还要有适宜的嫁衣，适宜的媒妁，乃至黄道吉日。所谓一差二错，从大的方面说，也可所以天时地利。当时国际上对我国文明重视的大环境，必将为我国文学的输出供给更多的机缘。从这个意义上说，莫言获奖包含了必定的必定要素。跟着我国在国际上位置的全面提高，文学走向国际的脚步必定会加速。

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