现在当地文学研究非常兴旺，许多省市都已有或将有自己的文学史。作为“世界文学之都”的南京在二○二一年出书了一部《南京百年文学史》，这本文学史对一九一二年以来南京的百年文学进行了前史整理和特征分析，并从传统与现代、审美与革新、复苏与新潮等多重维度，对南京文学进行了深入探讨和艺术分析，指出南京文学既表现了兼容并包的城市性情，也蕴含了新旧杂糅的文明气质。

  提到南京文学，不能不提南京文学的“主体”南京作家。南京作家不一定非得是南京本地人，不然南京作家听说只要叶兆言和韩东两位。苏童、毕飞宇、黄蓓佳、赵本夫、周梅森、范小青、朱苏进、鲁敏等，都是从外地来南京而成南京作家的──南京文学的“兼容并包”，首先就表现为作家部队的“四面八方”。

  在南京长大的作家叶兆言看来，南京作家有这样几个特色：很少有脸红脖子粗的时分；很少公开说自己的文章好，也很少说他人的文章欠好；常常碰头──“不说一天不见，如隔三秋，每周见一次面却是常常的事”；彼此间并不做出过火的密切状，君子之交淡如水；都很勤勉，信任“文章是写出来的，关于作家来说，还有什么比写更重要？”

  南京作家心思都放在写作上，天然功夫不负有心人，获得的成果众所周知。毕飞宇的《青衣》《按摩》、叶兆言的《夜泊秦淮》《一九三七年的爱情》、苏童的《妻妾成群》《我的帝王生计》、赵本夫的《全国无贼》、周梅森的《人间正道》、朱苏进的《射天狼》、韩东的《我的柏拉图》、鲁敏的《奔月》《金色河流》，这些著作体裁“新旧杂糅”，面貌五光十色，都是我国当代文学的重要收成。从“前锋文学”到“新写实”到“第三代诗篇”，我国当代文学中的一些重要文学现象，也都闪烁着南京作家强健而繁忙的身影。

  能以高雅的姿势调和同处并创作出各自的力作，是大部分南京作家一起的特色，也因而，南京文学的底气充足而又雄壮。