作为新前锋文学的代表，苏童以中短篇小说成名，其间《妻妾成群》简直成了他的代名词，被改编成电影《大红灯楼高高挂》获奥斯卡最佳外语片提名后，其著作开端取得国际影响力，特别是在法语国际。而这次小说《黄雀记》在“茅奖”中的折桂，结实地证明了继他的第一部长篇小说《米》以来，其驾御长篇的功力。

  小说叙述了一桩上世纪80年代产生的青少年案引发的命运纠结史。香椿树街鼎鼎有名的花花公子柳生少女，却让一般少年保润替其坐牢。终究，保润杀了柳生。这是个悲惨剧，有关血色的荷尔蒙，有关芳华的罪与罚，有关自我救赎、失望与期望。“黄雀”，暗喻“螳螂扑蝉，黄雀在后”。

  小说归于“香椿树街系列”著作。正如莫言笔下的“高密东北乡”，正如福克纳笔下的“约克纳帕塔法郡”，苏童有自己的“香椿树街”。他说：咱们这一代人，从小成长的街区逐步消失、坍毁、颓丧，所以我想经过创造小说造一条街，这条街是看国际的窗口，我期望它和国际相同广阔、悠长、广大，即便年代变迁，也永不消逝。

  故事取材于苏童幼年年代邻家男孩卷进案入狱的实在事情。正如他一向的建议和坚持：作家应该好好使用幼年的回忆。幼年回忆，之于苏童，即成了文学创造的源泉，也成了一种文学的视角。

  江南的“香椿树街”：湿润忧郁的意象，是苏童与故土情感的敌对与对立。 “一群处于芳华发育期的南边少年不安靖的情感要素，忽然来临于漆黑街头的血腥气味，一些在湿润的空气中发芽溃烂的年青生命，全部徜徉在青石板路上的歪曲的魂灵……”其实，在他的短篇小说集《少年血》中早已埋下了《黄雀记》的伏笔。

  “螳螂捕蝉，黄雀在后”，也是苏童的自我描绘，更是他对实际与日子的了解。在螳螂捕蝉般的生命争斗背面，永久有一只为小说家镇定等候捕捉全部的黄雀。而苏童的这只“黄雀”，则是比他笔下惯于描绘的“小角色、小地方”更大的年代与社会。

  苏童的著作基调是失望的，他的文字间有种江南的湿润和幽暗。生命的蜕化与奋斗，紊乱与癫狂，这全部产生在女性化的江南，这唯美的现象围住的人世，却产生着丑陋而严酷的事，事关存亡。

  木心说，失望是一种远见。而苏童的“黄雀”正是这种远见。（李法明 漫画）

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