摘 要：张艺谋依据《妻妾成群》所改编的电影《大红灯笼高高挂》以尊重作家的初衷为根底，描绘了不同于《妻妾成群》的特征。因为两部著作在体现形式、叙事方法上的不完全相同，两人的著作在坚持必定共通性的一起，又在言语特征、人物特征、主题思想和叙事风格等方面各具特征，从而在艺术特征上构成了不同的特征。这篇文章企图以对两者的比照剖析，从而探析两部著作之间的联系。37509

  每部改编著作的呈现，都不行避免的使人们将之与原作相比照。《大红灯笼高高挂》的改编成果在中国电影史上的位置是不行撼动的。改编著作水平的良莠不齐，引发了咱们关于《妻妾成群》电影改编的考虑。

  苏童在解释为何需要写《妻妾成群》时说，“苦楚常常变成悲惨剧” [1]。那么这就注定该故事是一个完完全全的悲惨剧。张艺谋在叙述这个电影版悲惨剧的时分，将欲要表达的主题极点的扩大：描绘苦楚，就将苦楚扩大给观众看，比原作更悲。这便是《大红灯笼高高挂》中想要侧重体现的主题。为了杰出这一爱情基调，电影从言语特征、人物特征、主题思想及叙事风格上对《妻妾成群》进行了承继与再创造，构成共同的艺术特征。

  《妻妾成群》中精粹、简练的言语贯穿全文一直。这种看来简略朴素的言语，却给文章奠定了悲惨、冷酷的爱情基调。

  首要，作者运用白描的方法描绘人物形象。如在介绍颂莲第一次进入陈家时对她特征的描绘，“藏着齐耳的短发、她的脸是圆圆的，不施脂粉，但显得有一点苍白。”[1]这段简略的文字使人物的明显特征显现眼前、绘声绘色。看似对人物极端简略的描绘，实则向读者提醒了许多信息：颂莲是一副学生容貌，朴素而平平，不花枝招展，一张略显苍白的脸突显出她的疲乏。不只向咱们介绍了颂莲的表面形象，也暗示了人物的学生身份，并在描绘中展示了她的神态。作者运用白描的方法不加渲染地描绘出特性明显的人物形象，使小说更为生动，人物性格愈加丰满。 苏童《妻妾成群》电影改编的艺术特征探析:

  ------分隔线----------------------------